Retrato de dama. La chica mozo, sentada con su tronco orientado diagonalmente en relacion al plano coloreado, excursion ligeramente su cabecera hacia la derecha de mirar al observador.

Retrato de dama. La chica mozo, sentada con su tronco orientado diagonalmente en relacion al plano coloreado, excursion ligeramente su cabecera hacia la derecha de mirar al observador.

Lleva un vlieger bruno, con Boca mangas desplazandolo hacia el pelo sin hombreras, con un lijfje o borts, corse que afina su silueta, desplazandolo hacia el pelo la gorguera gran y no ha transpirado chata que deja ver, en la base sobre su cuello, las encajes sobre su camisa blanca.

Su cabello resguardado hacia atras, apenas se ve, oculto por el tocado en herradura sobre venda bordada. Su figura se recorta contra el fondo complicado y casi plano, desde el que parece emerger.Entre el enorme cantidad de retratos pintados en Holanda a lo largo de el siglo XVII, se cuentan el individual y no ha transpirado el sobre conjunto, en tamanos que van desde la miniatura hasta el volumen natural, con figuras representadas de cuerpo humano entero, medio cuerpo humano, 3 cuartos o bustos, con o desprovisto manos, desplazandolo hacia el pelo cabezas. Una diferente disparidad importante la constituyen las pares que se realizaban con finalidad de un boda, telas o paneles de dimensiones similares donde se representaba la pareja mirando hacia delante o en ocasiones cruzando miradas dentro de si, la mujer a la derecha y no ha transpirado el varon hacia la izquierda. La luz cae habitualmente desde la izquierda, dejando la cara del retratado parcialmente en sombra, entretanto que su companera la recibe directamente en ambos lados de estilo similar (1).Nicolaes Eliasz. Pickenoy, pinto este tipo de retratos, en los que supo dotar de vida a sus personajes introduciendo un ligero movimiento en su pose o variando la puesto sobre sus brazos y no ha transpirado manos. Eso puede verse en los que pinto al rico comerciante sobre Amsterdam, Cornelis Graeff asi­ como su chica Catharijne Hoft (2). Elegantemente vestidos, se muestran sobre cadaver entero en un espacio que denuncia bienestar y no ha transpirado riqueza. Evidencian un dibujo excepcional de este modo como gran competencia en el uso de la carnaciones y no ha transpirado en la representacion de contextura sobre ropajes y no ha transpirado otros puntos del circulo en que se mueven.Es probable que nuestra trabajo pertenezca an este tipo sobre retrato, porque sigue la formula establecida, si bien Ademi?s podria tratarse sobre un retrato individual, sin embargo solo podremos comprobarlo En Caso De Que se halla su desaparecido companero. En este caso, un busto sin manos, el pintor se ha concentrado en destacar el rostro sobre esta joven femina. Con el fin de ello ha de segunda mano suaves gradaciones de luz desplazandolo hacia el pelo sombra que modelan su testa, con el rostro plenamente iluminado. Paulatinamente, las sombras se reducen, especialmente en las zonas blancas, gorguera y tocado, en donde aparecen diminutos reflejos que definen las bordes sobre los encajes de su camisa o las del minusculo adorno en su pelo, que constrastan con la sombra del cuello asi­ como la que la inteligencia arroja referente a la gorguera mismamente como con el vestido y el fondo oscuros.Este notable juego de luces sirve Con El Fin De generar un adecuado resultado de relieve que da vida al retrato. Al brillo de los ojos, con la mirada que trasunta concentracion, asi­ como al de las pequenas perlas que rematan las aros colgantes de oro, se suman las reflejos y no ha transpirado las texturas del ropaje para fabricar la forma de genial realismo. La ligera torsion del rostro y el juego sobre luces, proporcionan a la pintura una gran emocion sobre espontaneidad, dotandola al tiempo lapso de evidente actividad. La solucion de la pose remite a la formula usada tanto en Amsterdam igual que en la vecina Haarlem, en donde Johannes Cornelisz. Verspronck (1606/11-1662) la uso en cuantiosas obras (3). Por el ropaje que luce la mozo, que estuvo sobre tendencia en las urbes que mencionamos alrededor de 1640-1645, podri­amos hablar de que es en esa epoca cuando la reforma fue realizada (4).Junto a Thomas Hendricksz de Keyser (1596/97-1667), Pickenoy fue Algunos de los retratistas mas notables asi­ como requeridos de Amsterdam inclusive 1631, ano de la arribada sobre Rembrandt a la localidad. La asistencia de este actor, no obstante, sobre ningun estilo empano ni su prestigio ni su actividad. La pintura sobre Rembrandt y especialmente su tecnologi­a, alejada sobre la pincelada liso asi­ como i?rea tersa que practicaba Pickenoy, se adecuaba conveniente a las requerimientos sobre una publico absolutamente distinta, posiblemente vanguardista. Su creacion se mantuvo constante hasta su muerte, recibiendo encargos relevantes de ciertos retratos colectivos igual que el Banquete de la Guardia del Capitan Jacob Backer (cinco).

Nicolaes Eliasz. Pickenoy, nacio en Amsterdam en 1588, hijo sobre Elias Claesz.

Pickenoy inmigrante sobre Amberes con el cual su primera reforma posee algunas similitudes.En 1621 caso con Lewine Bouwens.Fue un retratista trascendente que incorporo el uso de la luz a sus pinturas, que En muchas ocasiones se comparan a las sobre M. sobre Mierevelt por la cuidadosa observacion sobre los pormenores. Frecuentemente fue confundido con Thomas H. de Keyser, quien actuo en su misma estacii?n. Fue requerido para dibujar retratos colectivos en diferentes oportunidades y no ha transpirado en esas obras introduce la observacion psicologica de las personajes, igual que ocurre en quot;La clase sobre anatomia del Doctor Fonteynquot; desplazandolo hacia el pelo en quot;La compania del capitan Vlooswijckquot;, ambas en el Rijksmuseum de Amsterdam.Se supone que fue el profesor sobre Bartholomeus van der Helst, renovador del retrato de la escuela de Amsterdam, en cuyo quot;Regentes del orfelinato valonquot; de 1637 se ha conocido reflejada su influencia.Murio en Amsterdam entre 1655 asi­ como 1656.

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